第116章 薪火 (第1/3页)

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杨菀之这边，村民们看着她画图也就看个新鲜，但画图其实是很枯燥的，村民们看这杨大人坐在那边像个雕像一样一画就是一个时辰，慢慢也就散了，各自去做各自的活儿。

别看这村塾没什么噱头，越是简单的房屋，其实越考验冬官的水平。

将屋子做简单容易，将屋子做好看其实也不难，但是将屋子做得又简单又好看，那就是难上加难了。像皇宫这样的建筑，因为要加入大量的雕花、彩绘，极致的繁复会带给人强烈的视觉冲击，所以会让人感受到美丽；但如何将简单的房屋做得漂亮，让人百看不厌，可就有讲究了。

大音希声，大象无形，大美不琢。

美是一种视觉上的感觉，它可以被数学量化，却不能被数学束缚。等分的不一定是美的，视觉上的平衡远比数字上的平均更重要。一扇门，开在中间会死板，但偏左一点或者偏右一点，给人的感觉就大相径庭。而立面上窗洞的大小、高低甚至形状，不仅决定采光，更决定了房屋外观的美感。可以说，设计一座屋子，就是不断寻找功能和美观的平衡点，这个点是需要一点点去推敲的。一个村塾不可能像在明宫这样的官式建筑耗费大量的精力去制作烫样、调整烫样，因此，图纸就变得尤为重要。

杨菀之其实可以随随便便地去做这个村塾，只需要满足村塾的基本功能就行。可是美不该是帝王家的奢侈品。她不仅怀抱着认真的心去对待每一个作品，更希望能造出漂亮的房子，让这些百姓们的生活也漂漂亮亮的。

空间的尺度是非常微妙的，尺度舒适的空间，可以让人们在使用这些空间时拥有更好的体验。这个书馆既然要面向所有的村民，就要考虑到每个人的体验。对于孩子来讲，成人的桌椅或许太高；对于腿脚不便的老人来讲，台基前的楼梯应当矮一些。室内的书柜，也当有高矮。村中人没有个子太高的，书柜做到六尺半即可……

小小的一个村塾，杨菀之画了整整一天，身边的画稿叠起了厚厚的一沓。室外风大，不像在官署的办公室或者自家的书房那样，也没有个镇纸，杨菀之只能搬了赵八宝家的压缸石来压着自己的图纸。压缸石压了一辈子泡菜，没想到自己还有这么有文化的一天。焚琴也生怕自己家大人冻死，跑去烧了一大锅热水灌了个汤婆子给杨菀之，硬要她揣在怀里。

焚琴眼中的杨菀之：力能扛百八十斤的木料，但弱不禁风随时可能病死。

杨菀之这边在认真画图，而有个小脑袋却一直悄咪咪地扒在院墙

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